Ce qui nous sépare du clair, Yves Humann (par Didier Ayres)

Ce qui persiste quoiqu’il advienne, c’est une recherche, la quête de quelque chose qui échappe à la pensée rationnelle et touche à l’étrange ; et ce qui échappe aux simples communicants de nos sociétés néo-modernes : l’entreprise du poème comme entreprise d’agrandissement.

Le jour cache quelque chose du jour

que la lumière ne trahit pas

Toujours est-il que le poème questionne la vérité à maintes reprises, ne se laisse pas enfermer dans une attitude béate face à l’existence, mettant en doute la certitude physique du monde pour le remplacer par la matière, sûre et unie, de l’écriture. Il en va ainsi de Dieu, lequel malgré son indétermination, reste une démarche transcendante.

l’histoire toujours recommencée

du désir et de la mort

petite ou grande

L’action du poème permet de défaire les truismes, les fausses évidences, et ne s’arrête pas aux images d’Épinal, mais fractionne la pensée en imposant un doute systématique, quitte à tomber dans une étrangeté, moment le plus beau du poème.

faudrait-il, Dieu,

que je devienne étranger

au monde

étranger à tout affect

étranger à Toi-même ?

Le poème remet en cause l’ordre du monde, redit le bleu du ciel comme s’il n’avait jamais existé, redit la force de la divinité, de la mort et de la drôle de croyance qu’a chacun de son existence. Pour résumer à grands traits mon impression de lecteur, je dirais qu’il s’agit d’une vision crépusculaire, qui n’hésite pas à parler de la vieillesse, de la foi, d’une femme aimée, qui sait ? Le lecteur quitte le livre avec la valeur positive du doute, d’un doute qui construit une vision de l’univers. Il reste dans l’indécision d’une option morale à suivre, distinguant comment douter porte vers des lueurs, vers des lumières, vers la part rêveuse de la poésie.

quand les rumeurs de la rue m’intiment

de sortir du poème

pour m’infester sans recul

du venin fascinant de la catastrophe

Quelques mots de plus au sujet des photographies de Rosa et de la préface de Jean-Christophe Belleveaux - que l’on connaît comme remarquable poète. Les deux ajouts à ce recueil permettent de comprendre comment ce texte engendre d’autres points de vue, celle de l’influence de Jaccottet, ou de Gerhard Richter pour la photographie floutée du poète nu devant sa bibliothèque. L’on voit ainsi comment cet in-folio s’ouvre devant chacun à sa manière, permettant de donner une vue d’ensemble de cet ouvrage fort intéressant.

Didier Ayres