Les gens comme ça va, Dominique Sorrente

Les plus jeunes provoquent :

« Ça existait la galette des Rois à ton époque ? »

Les plus vieux comptent les plaisirs mijotés :

« Quand tu seras jeune tu comprendras… »

Des actes qui sont ceux de pantins ou de grands enfants :

Ils ont des bras qui s’aventurent dans l’air…

Ils se tiennent debout tête à l’envers…

Ils sautent de flaque en flaque.

Au fur et à mesure de strophes aux vers libres de mesure et de nombre variés et selon le même rythme que les images successives filmées par une caméra, une vie se crée à travers le temps (depuis le lever du jour jusqu’à la nuit) et l’espace (« tour du monde dans leur chambre ») et les personnages, attachants, demandent à être connus. Ce sont des philosophes, encore des

enfants et sans aucun doute des poètes. Ils « se posent des questions » et « fixent les oiseaux de passage ». Et, comme dans l’univers de Jean Cocteau, le poète qui connaît aussi les lettres classiques – il emploie le mot « théorie » (de silences) au sens grec de « procession » – ajoute poétiquement : « leurs songes le plus souvent se froissent ».

Le titre de la partie 2, Les autres, joue sur la sémantique pour reprendre à la fois réflexion, description et récit concernant ces anonymes (« on ne les nomme pas, on dit les autres gens ») qui peuvent être également « les autres des autres ».

C’est de la maladie, de la souffrance et, avec elles, de la solitude, dont il s’agit cette fois :

Les autres meurent

tout seuls aussi, à l’hôpital,

avec leur provision d’attente dans le couloir,

leurs tubes, ventouses, clignotants

et la visite d’un soleil pâle au goutte à goutte

Puis, au moyen de la formule de fonction phatique « ça va ? » dont la réponse est aussi simple que complexe, s’amorce la partie 3. Souvent une même question et une même réponse pour des inconnus ou des rêveurs qui savent « l’art de fixer sur le dos de la main / un bref instant de coccinelle ».

Cette mécanique et cette multiplicité de la relation amènent l’auteur à exprimer, dans la douceur d’une chute, une réalité heureuse : « Les gens gardent au-dessus du lit / une place à part pour leur ange gardien ».

Une élection se fait à la partie suivante Un parmi, que le lecteur va vivre comme une pause bénéfique tout en sachant qu’il peut s’identifier, grâce à l’emploi du pronom « tu », à cet étranger qui en fait lui ressemble comme le dit justement le poète à la fin de son préambule. Celui-ci évoque, d’ailleurs, dans les lignes précédentes, « cette communauté de destin malmenée qui nous relie », nous les « frères humains » de Villon auxquels s’adresse le livre. Si, au quotidien, cet élu étouffe sous le poids du destin sans résoudre les questions qu’il se pose, il lui suffit de sortir à l’arrivée du printemps et de « converser » avec le mimosa tel Sisyphe à qui les fleurs permettent de supporter sa terrible tâche.

Sortir, en effet, et « écoute(r) le cœur » (partie 5) : « alors les gens libèrent leurs portes » pour former une foule et déverser leur colère en marchant

tant qu’il est encore temps, disent-ils,

qu’on n’est pas tout à fait dans le cirage

pas trop vaseux, face à la mer qui monte,

et qu’on peut encore à l’avant du jour crier terre

à la terre

A la fin de l’opus, deux parties restent encore à lire qui expriment la joie de ceux qui savent attendre :

On n’est pas rendus, disent-ils en riant.

Puis ils laissent la fenêtre grande ouverte

avant l’arrivée des renforts,

la venue des étoiles, le grand débarquement.

Ceux-là profitent d’une nature adjuvante recouverte d’une neige généreuse ou d’un sable infini qui « a tout le temps ». Ils ont pour eux, « légers de tout cet inconnu », la nuit et les rêves loin du faux voyage du monde. Ne sont-ils donc pas là encore des poètes comme Baudelaire quand il écrit son vers si célèbre : « Au fond de l’Inconnu pour trouver du nouveau ! » ? Eux qui pour finir sont à la fois des enfants et des artistes à la recherche de leur fleur.

Et c’est dans l’excipit comme un baiser, enfin, qu’ils trouvent dans un livre.

Grâce à l’écriture altruiste de Dominique Sorrente et à son « lyrisme joueur » à l’écart des modes, tout est bien qui finit bien pour « les gens comme ça va ».

France Burghelle Rey